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屏東縣立美術館的籌劃與大博物館計畫下的「屏東故事」——
專訪屏東縣政府文化處博物美術科葉采儒科長、約聘人員陳建瑛

主訪／臺灣藝術田野工作站（Taiwan Visual Art Archive, TVAA）
時間／2024年4月2日
地點／屏菸1936文化基地
整理／吳語玟
圖片提供／屏東縣政府文化處

自106年開始籌備、於113年9月開幕啟動的屏東縣典藏中心，是屏東菸葉廠走向博物館時代的重要里程碑

屏東縣立美術館的成立緣起

臺灣藝術田野工作站（以下簡稱「TVAA」）：在近年這一波美術館籌備興建中，屏東縣立美術館（以下簡稱「屏縣美術館」）在典藏、研究等前期籌備工作，顯得扎實、有底蘊。屏東縣政府文化處是在什麼樣的契機下，在屏東市公所管轄的屏東美術館之外，決定籌備成立屏東縣立美術館？

葉采儒（以下簡稱「葉」）：原本屏東縣政府的展場、典藏室及圖書館均位於屏東縣政府文化處，是個複合型的館所，為使各文化業務有專業且獨立空間進行推展，當時文化處整棟改建為屏東縣立圖書館總館，同時另闢展場及典藏空間。在屏縣美術館成立前，我們與屏東市公所合作，共同管理屏東美術館，以因應這段期間藝術家的展出需求，典藏品則寄存於高雄的國立科學工藝博物館。

屏東資源有限，相較於新蓋場館，我們思考是否有閒置空間或文資場域可以進行改建，屏東菸葉廠（以下簡稱「屏菸」）便是其中一個選項，因應藏品迫切的收藏需求，當時經過了各專家學者的會勘討論，率先決定以屏菸裡的19號倉庫作為典藏庫房使用。菸廠的大範圍修復再利用也得利於文化部當時啟動的「再造歷史現場計畫」，我們透過本計畫爭取大規模預算進行硬體修繕。

陳建瑛（以下簡稱「陳」）：早在106年左右，文化處已對屏菸做規劃，但礙於經費有限、中央挹注資源不足，無法全面開展，只能先做局部，例如鍋爐室及中山堂等空間。因應縣內藏品來源更多元的壓力，我們迫切需要一個更為專業的典藏庫房，同時縣內美術展出空間的不足，也成為需要改變的情況。後來，文化處因屏東縣的「大博物館計畫」進到屏菸，面對4.2公頃的倉庫群，忽然多出很多空間要規劃，從藝文空間的「不足」到一時之間「龐大」的菸廠倉庫群。因此，呼應文資特性、建築物生命史的場館規劃就變得非常重要。選擇19號倉庫作為典藏庫房，原因在於它過往是菸葉生產流程中燻蒸除蟲的場所，文資價值與特性相當呼應典藏庫房的用途，鄰近19號倉庫的14號倉庫則規劃為屏縣美術館的場館。

屏東縣典藏中心為一至四樓的獨立庫房，一樓採開放式典藏庫房，並以「典」（經典）、「藏」（蒐藏）、「修」（修護）定義三個透明展示屋的功能

TVAA：國內從三大館的現代美術館功能，逐漸發展到以展示為主的當代藝術館，國內藝術館舍的規劃，曾一度被建議發展為輕典藏、甚至無典藏的方向。若興辦機關轄下的區域內，已有許多具完備典藏功能的館舍，則可不必再重複典藏的功能。然而，若一個縣市僅有一座藝術館舍，肩負地方藝術作品的典藏任務則責無旁貸。屏縣美術館先整飭庫房空間、成立典藏中心，進行專業的美術史研究、典藏詮釋，導正了國內過去二十年來，重策展、輕典藏，或是重當代、輕傳統的傾向，也歸功於高業榮老師等前輩在1970年代搶救屏東山區原民文物，使屏東縣政府擁有一批相當難得的收藏。屏縣美術館未來的空間，除了照顧既有的屏東獎及地方美展外，還有哪些利用方式的規劃？

葉：文化處本身已有豐富的典藏品，希望典藏品不只被收藏，而是可以透過一處專業空間進行研究、詮釋、展示跟推廣。屏縣美術館規劃為兩層樓，一樓規劃為特展空間，二樓規劃典藏專展，另設一個小空間供策展徵件使用。針對典藏專展，我們近年積極補足現有藏品的詮釋及研究資料，陸續執行藝術家研究專書出版及藝術家檔案建置，希望以此作為基底，聘請策展團隊或策展人進行典藏展的策畫與討論。至於屏縣美術館的籌備，預計2025年6月左右完成硬體，接著讓裝修及策展進場。

為深化典藏論述以利於未來的典藏研究，開始著手進行典藏圖錄出版的工作，首冊已於113年2月出版

大博物館計畫

TVAA：在一般美術館的籌備期間，上述工作為分頭處理、再整合到館方，這樣能兼顧不同專長，又能互相整合成果，當然還要搭配政策的上位思考，與之相關的屏東縣政府「大博物館計畫」的具體內容為何呢？

葉：屏東縣沒有縣立級的博物館，但從屏北到屏南小館林立，也包含即將啟用的幾處新建文化館舍，如恆春文化中心民謠館、屏東縣王船文化館【編按：上述場館已接續於2024年6月及12月揭幕啟用】。「大博物館計畫」以屏菸1936文化基地為各館舍的核心據點，搭建整合各館藝文資源的合作平台。屏菸自2022年開館至今已滿3年，已辦理518博物館日，並與國立科學工藝博物館、國立海洋生物博物館、國立歷史博物館進行展覽合作等館際交流，也鏈結縣府原民處的橫向資源，透過該處的專業，舉辦部落藝術家、部落文化相關展覽及研習課程。此外，典藏中心的收藏除了美術作品之外，也包含原民及客家族群物件，透過這些藏品呈現屏東藝術的多元發展、訴說屏東的故事。

陳：「大博物館計畫」之前，屏東可說是地方文化館的時代，小館林立，各有各的故事。真正的博物館只有中央的臺灣原住民族文化園區（原發中心）、國立海洋生物博物館以及六堆客家文化園區（客發中心），縣內各處室（文化處、原民處、客務處）轄下的館所，悉數是地方文化館。現任文化處吳明榮處長上任後提出「大博物館計畫」，希望將菸廠園區化為城市博物館的藍圖，將屏東的特色投射在這裡。大博物館的核心概念為「連結」，如同文化櫥窗或輻輳點，概念在這裡呈現，民眾再經由這個核心點連結到部落與地方，將故事線連結到真正展現在地特色的小館。

南方連帶的可能性

TVAA：屏縣美術館籌備期間，文化處是否也與其他南部美術館舍（含南迴地區）合作與交流，如高雄市立美術館、臺東美術館等？

葉：文化處與高美館有許多交流，很感謝高美館總是不吝分享，實際上的合作可以邀請鄭勝華老師策畫的「南方女神的逆襲」展（2022-2023）為例。

陳：這個展覽的概念源自我們希望走出去連結他人，想像在南方的地理上畫一個微笑線，以屏東為起點，將高雄、臺東連結起來。以屏東美術館為展場，屏東縣政府文化處典藏品為主，連結高美館和東美館的典藏品。策展人鄭勝華老師在了解此展「以藏品連結三館」的企圖心後，提出了「南方女神的逆襲」的概念，讓觀者在三館的典藏品間探勘新的連結，如同藏品的逆襲。除了三館的典藏品外，我們也向眾多藝術家商界展品，最後一共集結了56位藝術家的作品。

TVAA：在各館舍資源少的情況下，或許可以考量資源共享的模式。例如，日本的美術館在舉辦中、大型展覽時，通常都是三館聯合策劃，每個館舍各自分攤三分之一的經費，並進行三館之間的巡迴展，也在過程中彼此分享各自的特色與研究成果。或許「南方女神的逆襲」的合作經驗可視為未來三館研究員、策展人跨館合作的起手式。

檔案式典藏

陳：文化處的典藏業務由來已久，以100-106年來說，這段期間的典藏的經費相當拮据，每年只能編列15至30萬的預算，且不全然是年度常態性編列。當時典藏政策尚未建立，以與屏東有淵源的藝術家為主要購藏對象，並以屏東資深藝術家為主。這段期間，我們大致購藏了沈國仁、尤明春、陳朝平、劉耿一、蔡水林、莊世和、撒古流．巴瓦瓦隆、伊誕．巴瓦瓦隆等藝術家的作品，但礙於經費，每位藝術家入藏作品多為一至三件。以後來文化處內部提倡的「檔案式典藏」來看，典藏量確實有所不足。

葉：後來因為文化部推行「地方美術館典藏空間升級或購藏計畫」，文化處得以爭取到多一點購藏經費。第一期計畫我們諮詢黃冬富老師，共同討論出預計收藏的藝術家及作品清單，陳進、楊造化、卓有瑞、謝德慶等藝術家的作品便是在此階段完成購藏。第二期計畫則以「檔案式典藏」的方式進行購藏，收入特定藝術家各階段代表性的作品。當時劉安明老師還在世，我們有幸直接與他本人洽談、討論，收進了一批作品，後來也收入了林慶雲、陳國展等屏東重要藝術家的作品，希望由屏東縣保留他們各階段的經典之作。

TVAA：屏縣美術館現有典藏品已有相當基礎，如果能成功過渡到研究端，將典藏成果進一步深化「詮釋」，搭配展場空間做有效的「轉譯」，便能提升為一個成功的典藏常設展了，非常期待！

博物館的心臟是典藏，近年來在文化部相關經費的挹注之下，屏東的典藏較具水準與能量