自主策展

展覽名稱｜物的形變：六零年代實驗藝術檔案展Deformation of Object: Experimental Art Archive in 1960s
展覽時間｜2023年9月15日至2023年10月20日
展覽地點｜臺灣藝術田野工作站

本展試圖從「形變」（deformation）的概念，勾勒出臺灣南部抽象藝術的路徑。不同於北部的主流畫壇，1950年代起，屏東的莊世和、臺南的曾培堯等人，開始發展出抽象造形的作品。莊世和在戰前東京習得外山卯三郎的學說「純粹繪畫論」後，從立體派下手，發展為單純化、純粹化的傾向，戰後發展為融合了超現實、達達的歐布澤（Object）理論。曾培堯則以自學閱讀日本美術雜誌入手，嘗試多種媒材，追求造形的簡化。1960年代，他們兩人共同參與了自由畫會、南部現代美術會的創辦。

曾培堯與黃朝湖、莊世和、劉生容等人在1964年成立的「自由美術協會」，以倡導與研究現代繪畫為宗旨：「在絕對自由的思索裡，肯定藝術創作的嚴肅性，時代性，民族性及精神性的重要，期於確立中國現代藝術的地位」。首屆「自由美展」展出者亦包括許武勇、易宏翰、彭漫等人，包括立體派、超現實派，也包括曾培堯的抽象畫風。

1968年，曾培堯、莊世和、劉文三、李朝進等人共同發起創辦的「南部現代美術會」，在傳統與現代之間尋求創作突破。首屆（1968）在高雄的臺灣新聞報藝廊展出。第二屆（1969）於臺南社教館展出，並與臺南美國新聞處聯合主辦「南部現代藝術季」，邀請詩人、設計、建築、音樂、攝影等不同領域藝術家展出，曾培堯並演講「現代美術的新趨向」介紹普普、歐普、動態、光、環境、原構造雕刻、新具象藝術等藝術，提出「光音動勢的結合」等較具思想性的當代觀點。

1960年代南部的這波藝術浪潮，是一次對形式（form）、媒材（media）展開的反思。無論是反繪畫或反雕塑，劉生容拼貼冥紙、李朝進的鋼版剪貼本、穿刺銅版畫；劉鍾珣以瓶雕，甚至用空氣與水來構成作品，企圖達成形式的解放。從「物」的「形變」的角度來看這些作品，與其說是現代藝術概念對南方的影響結果，不如說是漂流到南方的沉積物，值得從檔案來捕捉其形變的痕跡。